Additional Info ПАРТРЭТЫ МУЖА І ЖОНКІ АГІНСКІХ мастака Дж. ГРАСІ.
ПЕРШЫЯ ГАДЫ ШЛЮБУ МІХАЛА КЛЕАФАСА З ІЗАБЭЛАЙ ЛЯСОЦКАЙ — ГЭТА ПАЧАТАК 1790‑х гг. У Варшаву тады прыехаў на некалькі гадоў вядомы аўстрыйскі партрэціст Джузэпэ Грасі і стаў папулярны ў варшаўскай арыстакратыі. Дзякуючы яму мы маем гэты партрэт 26-гадовага Агінскага. Ён у гэты час — дэпутат (пасол) Вялікага сейму, амбітны і поўны жадання працаваць. Хутка Камісія сейму па замежнх справах пашле яго ў таемную дыпламатычную місію ў Галандыю і Англію, ён паедзе туды з маладой жонкай. Гэтая місія стане пераломнай падзеяй у жыцці Агінскага, яго сям’і, а хутка адбудзецца смяротны пералом і ў самім існаванні яго Радзімы.
ПРА ГЭТЫЯ КАРЦІНЫ І ІХ КАНСЕРВАЦЫЮ расказвалі кракаўскія музейныя навіны ў 2010 г.:
«О КОНСЕРВАЦИИ картин Юзефа Грасси, которые представляют портреты Изабеллы из Лясоцких Огинской и Михала Клеофаса Огинского из коллекции Национальнага Музея в Кракове
В 2009–2010 гг. в Мастерской Консервации произведений изобразительного искусства и скульптуры в Сукенницах (Национальном Музее в Кракове) проводилась консервация двух портретов, написанных маслом, авторства Джузеппе Грасси, одного из лучших художников, работавших в Польше во 2‑й половине XVIII в. Это были портреты, представляющие супругов Огинских: Изабеллу из Лясоцких Огинскую и Михала Клеофаса Огинского. Эти картины попали в коллекцию музея путём покупки в 1933 г. и сейчас выставляются в Галерее Польского Искусства Х1Х в. В Сукенницах.
Автор картин, Иосиф Грасси (Giuseppe Grassi, Jóżef Grassi, Grassy), был австрийским художником и портретистом, работавшим в Польше в 1791–1794 гг. Родился в 1757 г. в Вене, умер в 1838 г. в Дрездене. Писал репрезентативные портреты аристократов, в том числе польских, в которых заметно влияние английской живописи, а также миниатюры и декоративные изображения. Работал в Вене, Варшаве и Дрездене, был профессором дрезенской Академии искусств, членом Академий в Вене и св. Луки в Риме. Грасси был сыном итальянского ювелира Оттилио Грасси и Антонины Винтерхальтер. Учился в Академии изящных искусств в Вене, членом которой стал в 1791 г. В этом же году он принял предложение польского посла Ф.К. Войны, сделанное скорее всего от имени короля Станислава Августа, и уехал в Варшаву. Однако он не был принят на работу на королевском дворе, а работал у княгини Текли Яблоновской. В 1792 г. поселился в Варшаве, где нарисовал много портретов, а также преподавал уроки рисования. В это время он дружил с польскими художниками: минитюаристом Яном Косиньским и портретистом Казимиром Войняковским. Скопил значительное состояние, которое потерял во время костюшковского восстания.
Покинул Польшу в 1794 г. и поселился в Вене, но продолжал поддерживать контакты с польской аристократией. В 1799 г. осел в Дрездене, где с 1800 г. был профессором тамошней Академии. Из Дрезена он выезжал в Gothy, где выполнял репрезентационные портреты и декоративные изображения для тамошней княжеской семьи, и в Рим, где исполнял функции директора саксонских художников. В польских сборах в настоящее время находится около 30 нарисованных им маслом портретов поляков. Их точное число неизвестно, так как многих оригиналов нет или они пропали, а в нескольких случаях известны только копии с его картин. Грасси охотно сам выполнял реплики своих картин, а их копии выполняли также и другие художники. Существование некоторых картин потвержают гравюры или миниатюры, выполненные на основании его картин. Портреты поляков Грасси писал во время пребывания в Польше в 1791 ‑1794 гг., а также в Вене.
Специализацией Грасси было поясное изображение портретируемого, хотя он также изображал фигуры и в полный рост. «Его манера соединяла в себе прекрасные студийные традиции венской художественной школы с лёгкость формы, почерпнутой у английских художников, особенно у Томаса Гейнсборо. Польских дам он изображал в элегантных позах , часто со сплетёнными руками, с сильно обрисованными глазами и мягко очерчёнными причёсками, при помощи мягких, нервных мазков кисти. Фоном их был чаще всего неопределённый пейзаж, характерный для портретной живописи того времени, с фрагментами неба и зелени деревьев. Портреты мужчин дополнялись элементами, которые свидетельствовали об их деятельности и положении. Изображаемые лица Грасси слегка идеализировал».
Портреты мужа и жены Огинских – идеальный пример манеры изображения Грасси выдающихся особ польской аристократии. Они написаны одновременно или с небольшой разницой во времени и, вероятнее всего, составли комплект. Они выставлялись вместе и в дальнейшем таким же образом экспонировались в Галерее польского искусства Х1Х в. в Сукенницах – Национальном Музее в Кракове. Это картины маслом, близкие между собой по размеру (ок. 90 на 70 см).
1. Консервацию портрета Михала Клеофаса Огинского выполнила Доминика Саркович.
Картины находились в коллекции Лубенских. И. Рущиц в энциклопедии «Słownik artystów polskich i obcych w Polsce działających», т. II, Wrocław 1975, s. 461, пишет:
«Портрет М.К. соответствует описанию портрета, купленного Ф. Лубенским (Феликсом Лубенским?) из бывшего сбора Т. Зелинского».
2. Авторство мелодии национального гимна Польши старается доказать один из потомков М.К. Огинского – Анджей Залуский.»
Пераклад Таццяны Кляшчонак |
